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2019/08/22 04:58 信息编号:pypv0ybfrohrrcb6 我要留言
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”  《地球最后的夜晚》是一个关于爱情、背叛、欲望、信念的故事,前半段是一个非线性的故事,后半段则是用一个长达近一个小时的3D长镜头演绎了一个梦境。“在看电影的时候,电影中的前半部分是现实,可能会让大家犯困,但那种困并一定是不好的,我如果状态不好,我也会困,但进入梦中的时候,你却会醒过来。这个特殊的状态,也是有趣的。”  对话导演毕赣  关于汤唯和她的角色  北京晨报:汤唯说在看过您的《路边野餐》后,特别希望您能邀请她。您是怎么找到她的?  毕赣:在写这部电影的时候,我脑海中想象的是她的形象。写剧本之前,我不了解她,只是那张面孔,就足以让你去创作。前半部分汤唯出演的是一种在电影中才会出现的女人,想不到比她更合适的了。然后我联系了汤唯的团队,给了她梗概,她的团队很喜欢,然后就安排在香港见面,当时她正在拍广告。剧本的逻辑是,前半部分的汤唯是一种只有在电影中才会出现的女人,接近一个蛇蝎女人,后半部分的她是一个真实的人,也是真实的时间。  北京晨报:《地球最后的夜晚》有汤唯、黄觉、张艾嘉这些知名演员加入,这次拍摄过程与以前有哪些不同?  毕赣:大家有个误区,好像我是一下子就用了职业演员,但大家不知道陈永忠跟我合作已经有六七次了,2010年我们最初合作,都不知道怎么拍戏。从第一部作品到《地球最后的夜晚》,算起来已经八年了。对我来说,他就是位职业演员,所以我并不是突然就用对了一群职业演员。只不过,大家所认为的职业演员,他们的大局观更清楚,演过很多戏的人,了解工业流程,陈永忠和我都不知道。  北京晨报:与汤唯合作有哪些难忘的细节?  毕赣:之前在电影发布会上,主持人问汤唯,你觉得自己和非职业演员有什么不同,汤唯下意识地说,有不同吗?我特别感动。他们虽然是明星,但也是这部电影中的一个角色,他们尊重每一个身边的角色,尊重每一个对手的戏,这个细节很触动我。汤唯总是捍卫她的角色,她说这个角色做所有事情都有她的原因,她不觉得她不堪,甚至觉得很骄傲。有时候接受采访,有人说这个角色不好,她就会反驳,这种捍卫也让我很动容。  关于非线性叙事和3D长镜头  北京晨报:《地球最后的夜晚》后半部分理解很容易,但前半部分是非线性叙事,有人说“看不懂”,也有人说看困了,您怎么看?  毕赣:这是叙述的障碍。后半部分理解很容易,不是因为它通俗,而是因为前半部分给了你信息,有很多余地。其实,后半部分文本是很跳跃的,也是一种障碍,但因为前半部分障碍给你的支持,让你排除了后半部分的障碍。看完整部电影,有机会再看的话,你能发现,前半部分会好理解了。这个女人的命运,就是从“今天”晚上开始发生变化的,她离开小镇去到凯里,被骗是她命运的开始,这样你就会理解前半部分。这就是电影有趣的地方。  北京晨报:和《路边野餐》一样,《地球最后的夜晚》也有一个长镜头,比前者还长,而且是3D长镜头。您能复盘一下当时的拍摄过程?  毕赣:一句话,很简单:让观众去触碰到梦的感觉,就已经够了,意义达到了。体会到在梦里的感觉,这个观影体验会很好很特殊,电影不就是这样么?复盘那个过程是枯燥的,无非就是排练,技术准备,剧本根据现场做的改动,演员的彩排,没有任何趣味。大家总是想了解困难,其实每一点都困难,每部电影都不容易,但一部电影好不好跟它难不难没有关系。我从来没有主动说一次,我的电影拍得多艰辛,从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》,只是被问到的时候,我会说像死里逃生一样。  北京晨报:超级长镜头可能会被视为您的一个标签,您怎么看这个问题?  毕赣:我不在乎,大家怎么想都可以。我拍戏的逻辑不是这些,一个导演回应各位的评价,都不是靠嘴来说,也不是靠一两部电影,而是在漫长的创作生涯中慢慢地回应,最后大家都会变成我的朋友。  关于电影观众和票房  北京晨报:两年前《路边野餐》上映时,有报道称您认为文艺类型片的观众还没有发展壮大起来,过了两年,您现在对票房、观众类型这些问题的想法有没有什么变化?  毕赣:我不是这么说的。我说的是,喜欢艺术的人分布在各种各样的世界中,是难以找到他们的,电影的播放渠道毕竟是有限的。

  “今天到明天,郑州市地质灾害预警预报达到黄色预警的地区为:登封发生地质灾害的可能性较大。”7月9日下午,这条由郑州市国土资源局、郑州市气象局联合发布的地质灾害预警信息,立刻形成了一个热点。  登封地质灾害风险增加  预警信号一发出,立即引起广大民众的关注。对此,郑州市国土资源局相关负责人表示,预警并不是说一定会发生山体滑坡等地质灾害,而是出于综合判断发出的预警。天悦国际前两集平淡没有波澜的剧情,看得有些尴尬,以至于后两集孙红雷的加入,也难以填补之前的坑。

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马先生

发布时间:2008/22 04:58
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